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撰文:菠萝·硬猫


上世纪70时代,阿根廷媒体对卡洛斯·浦西(Carlos Eduardo Robledo Puch)的张狂爱好可与西方媒体之于“曼森案”比美。卡洛斯·浦西二十岁(1972)被捕后把牢底坐穿,成为阿根廷坐牢时刻最久的人。他最“光辉”的违法生计会集在被捕前一年,这一年里他犯下11宗谋杀、17起劫案、两起偷盗、两次劫持及两次强奸(一次未遂)。


那个时代“天使”违法应战民众的认知鸿沟,违法仍倾向于被认为是容颜丑恶、幼年缺爱人士的专属。审判时精神科医师对卡洛斯·浦西的判别契合这种观点:“浦西来自一个合法而完好的家庭,没有晦气的卫生和品德环境……也没有严峻的经济窘境,日子巨大改动、遗弃、失业问题,未阅历个人不幸、疾病、情感抵触、过度拥堵的生存环境或是滥交。”


而且卡洛斯·浦西美丽如天使,金发蜷曲、唇红齿白,像古典画作中熟透的蜜桃男孩般,介于男妓与天使之间(画家们却是真的爱用青楼男孩做模特)。他通晓三门言语,擅弹钢琴,对罪过毫无悔意,极易被视作蜕化天使路西法的化身,这个词的希伯来语原义即为“照射的星”。



和当年的阿根廷媒体相同,导演路易斯·奥特加也被这个凶恶人物招引。拍照《逝世天使》(El ángel)期间,他一次也没有访问或以任何方式采访过卡洛斯·浦西自己。浦西仅仅他脑袋里的一颗种子、一个想法,出生于1980年的路易斯·奥特加坐在书桌前,让梦想一笔一划把这个形象增加至饱满。


他也惧怕一旦与“逝世天使”四目相对,乌黑的凶恶会把他的夸姣梦想损坏殆尽。坐了大半辈子牢的浦西已失掉鲜美和沉着(听说得了精神分裂症),导演倾泻心力刻画的这个人物却正鲜活,他自行决定举动的方向,身上还不可避免地带有导演幼年的印记。


影片开端的时分,卡洛斯(洛伦佐·法罗饰)在布宜诺斯艾利斯的豪宅内游荡如入无人之境。喝酒、跳舞、抚摸珠宝,性的意味充满,并将一向继续到影片完毕。“像鬼魂相同在他人的住所游荡”是导演奥特加自己幼年的阅历。仅仅凝视、接触,不施行偷盗,“像鬼魂相同窥探,看是否有本相藏匿在人类法令之外”。



导演自己的幼年阅历浅尝辄止于对法外的梦想,卡洛斯走得可要远得多。卡洛斯·浦西在法庭讲话的最终一句话是:“这是一个罗马马戏,我被过早地断定和判刑了。”他信天主,定时望弥撒。影片中这一较少为人注意的特质被视作或许的违法动机,即卡洛斯把自己视为天主的特务,将人生视为游戏一场。他来临人世,无视善恶,居心寻衅,仅仅想知道天主会怎么做。


这其间又搀杂1970时代初布宜诺斯艾利斯巨大贫富差距的实际。卡洛斯的父亲勤劳做两份工仍然只能保持生计罢了,休假对他们来说太奢华。他大模大样闯入的崇高住所区亮堂鲜艳,一般空无一人,主人是都去休假了吗?


进入他人家的时分,卡洛斯嘟囔过一句:“莫非他们都不知道自在是什么吗?”似影射嬉皮一代张狂探知自在鸿沟的测验。


双枪射杀两个躺在床上熟睡的人之后,卡洛斯又像在对自己说:“这是真的吗?”


他的违法行为像幼童和野兽的混合,前者毫无作恶的忐忑和愧悔,后者行为出自天性,很少过火屠戮,遗传暗码印在基因里,捕猎即存在。还有一点嬉皮士们的迷幻及怅惘。无论是掠夺珠宝仍是杀人,卡洛斯历来不着急,漂浮其间犹如太空散步。同伴张狂抓起珠宝往包里塞的时分,他正沉醉于自己戴上耳环如玛丽莲·梦露的妖媚,缓缓通知对方“要享用生命”。


导演把自己对人类文明虚伪一面的讨厌亦投射在这个人物身上。已然身处其间无法逃脱,卡洛斯一差二错地把生命看作一场事前安排好的大戏。他历来不缺观众,由于天主无时无刻不在观看,看他怎么凭天性演完自己的戏份。


2008年,卡洛斯·浦西提交了假释请求书,被法院驳回,理由是他仍对社会存在要挟。2013年,他要求复审对他的审判,或直接打针死刑。但死刑在阿根廷不合法,两项请求均被驳回。


看起来实际中的卡洛斯·浦西被软禁,或许天主仍在兴味盎然地观看,但他已无法再把法外之徒的戏演下去。


但真的是这样吗?影片的开端和结束各有一场卡洛斯跳舞的戏。开场一幕他穿深蓝色衣服,在铺着大红地毯的宽阔客厅里跳;结束一幕他穿鲜红色高领毛衣,在家具简直搬空,墙面刷成医院蓝的故交家中跳。



仔细看的话,你会发现他的舞步和状况简直没有不同,仅仅衣服和环境的色彩调转了。电影过程中他犯下的罪过、爱过的人和掉下的眼泪好像一点也没有改动他。音乐响起的时分仍是要跳舞,就像兴之所至就会扣下扳机,以致最终一幕他的舞姿好像神迹来临。


看过电影的人,没人可以否定卡洛斯的美。扮演卡洛斯的年青艺人洛伦佐·法罗生于1998年,是导演面试的1000名目标中的第一个。他第一眼就认定法罗适宜,但还需要999个人来印证直觉。选角时导演坚持要用毫无扮演经历之人,他或许需要素人艺人面临镜头时的几分茫然,来补偿人所稀有的这份朴实凶恶和不自知。


镜头偏心洛伦佐·法罗未发育彻底的少年身段,含胸,尚有婴儿肥,雄性激素还没有操纵这具躯体。就像丘比特腰间插着两把手枪,只会让人置疑枪的真假,不会竟敢质疑丘比特是否实在。


《逝世天使》确实像有的影评人所说“浅薄”。它不问缘由,不作分析,自始至终沉醉在展现的高兴中,且有美化恶行之嫌。但看完影片,你也被照射的星招引了不是吗。



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