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在相声行里有这么一句话叫做“三分逗,七分捧”,能够说郭德纲于谦作为当今相声舞台上的金字招牌。两人协作的相声成为了舞台上的美谈,于谦可谓是成果了郭德纲。正如郭德纲说的话,说相声的少,找一个会捧哏的比找媳妇都难,于谦便是今世捧哏相声艺人中的佼佼者。尽管说于谦的捧哏实力很强,可是有这两个段子是于谦捧不了的。只要张文顺能够到达著作的作用。

提到这两个著作便是《大真话》跟《论相声五十年之怪现状》。现在《大真话》这个著作现在现已成为了德云社的社曲,而这个《论相声五十年只怪现在》现在扮演的时机却不是许多。自从张文顺先生逝世之后,完整版的《大真话》跟完整版的《论相声五十年之怪现状》现已很少扮演。不是说于谦的捧哏实力欠好,而是每一个艺人都有每一个艺人的风格,什么样的风格合适什么样的段子,才能把这个段子的作用发挥到最大化。

首要咱们说一下《大真话》这个著作,这个著作是德云社创始人张文顺先生创造的。在郭德纲定时开办北京相声大会后的很长一段时间里,《大真话》都作为德云社的“社歌”。这一个著作到现在分为两个版别,一个长的版别在张文顺先生在世的时分,郭德纲跟张文顺先生协作,在张文顺先生逝世后,简直就不再扮演长版别的了。

然后便是《论相声五十年之怪现状》这个著作。能够说这是郭德纲一切著作中最不像相声的一个著作。这个著作看上去更像是讲演,更像是郭德纲关于相声界的呼吁。由于这个著作叙述了相声开展的改变,给咱们勾画了一副上世纪相声老艺人的生计图。这个著作从底层劳作人员的日子下手,展示其时相声艺人的扮演。从这个著作映射出今世相声种种的怪现状。正如这个著作中的那句话“我爱相声,我怕它忘了,可特么谁爱我呢?”

那么问题来了,为什么说这两个段子张文顺捧得比于谦好呢?咱们从郭德纲的访谈中跟郭德纲的书中看到了一丝蛛丝马迹。首要第一点来说,这两个段子都是郭德纲跟张文顺收拾扮演的段子,能够说从这两个著作没有到有这个过程中两人一直在弄,从对这个段子的了解程度上张文顺远胜于于谦。

其次便是这两个段子关于捧哏的要求,依据郭德纲讲,这两个段子关于捧哏而言是可有可无的,可是有一个好的捧哏能够让这个段子到达事半功倍的作用。尽管这两个段子不需求捧哏许多活,可是需求见缝插针似的量活,要的便是艺人的机警劲儿,张文顺先生则是这一方面的拿手。尽管张文顺扮演的时分有些碎嘴子,可是每一话插得适可而止。于谦尽管捧哏好,可是这一点却不如张文顺,咱们看到后来郭德纲跟于谦扮演这个的时分,量的活显着比张文顺少。

所以说,依据以上两个特色。郭德纲在张文顺先生逝世之后,这两个段子的完整版现已很少扮演。《大真话》现在只是是在扮演后象征性的唱几句,还经常是郭德纲的独唱,而《论相声五十年之怪现状》也只是演过几回罢了。没有了张文顺先生,这两个段子等于丧失了百分之70的作用,便是郭德纲的本领再大,也很难把这两个段子的作用发挥到最大。尽管于谦本领很大,可是关于这两个段子,也是碰到了他捧哏的短板!