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陈洪绶(公元1599年-公元1652年),字章侯,幼时曾名莲子,自号老莲,别号小净名。明亡后,又号悔迟、勿迟、云门僧等,浙江诸暨枫桥镇陈家村人。

他祖上为官宦世家,至其父辈时便隐居不仕。九岁时,父亲病逝。他曾拜武林画派创始人蓝瑛为师,前期著作尤其是山水画深受蓝瑛影响。而蓝瑛自愧在人物写生上力所不及,并从此立誓不再画人物。这段师生缘分,使陈洪绶与蓝瑛之间终身保持着深沉的友情。

十四岁,他的著作只需一上集市,就有人出钱购买;十五岁,就应邀为人作祝寿图、寿文;十八岁,他到师从闻名儒家学者刘宗周,深受其人品学问影响;二十一岁,他考取了秀才……此刻的他在画坛早已声誉鹊起,求画者接连不断,而他所神往的宦途成功却迟迟没有来到,家境也日益清贫。

明 陈洪绶 梨花图

崇祯三年(公元1630年),他应会试未中,崇祯十二年(公元1639年)到北京宦游,卖画攒钱以“捐赀”入国子监,被召为舍人,受命描摹历代帝王像,因此得观内府所藏古今名画。他想方设法研习古代大师的著作,各家款式与技法都逐个体会,终得古人真味,“艺日精而名日盛”,时人争相以具有其画为荣。一时刻,陈洪绶于京师声名大震,与顺天府人物画高手崔子忠齐名,世称“南陈北崔”。 1635年前后,明末浊世之秋,合理壮年的陈洪绶阅历了早年科举失利,遭受了失怙、失恃、丧妻的人生悲痛后,回来江南,更多地在山林、诗酒中寻觅欢喜,整天与朋友吟诗作画,从庄子和道家思维中体悟人生境地,与明末缤纷的世事阻隔。这段时刻,也是他艺术创造生计的顶峰时期。

徐渭 归舟图

1644年4月,明王朝毁灭,陈洪绶借居在他父亲的老友、绍兴徐渭的青藤书屋过着耕田种树、吟诗作画的隐居日子。大文人徐渭为人狂放不羁,与陈洪绶却是神貌暗合。

清兵入浙东,陈洪绶避难于绍兴深山云门寺,削发为僧,专注攻研释教。寺中日子贫苦,他全仗亲友赞助,才干牵强度日。一年后为了生计,不得不出家迁往杭州,靠卖画为生。

陈洪绶 黄流巨津图

在杭州的年月,是陈洪绶生命中最终三年,也是他一生中又一个绘画创造顶峰期。1652年,陈洪绶这位我国十七世纪最具特性的天才画家,在穷困潦倒、抑郁丢失之中默默地离开了人世,“喃喃念佛号而卒”,年仅五十五岁。

陈洪绶的艺术成果,首要体现在版画方面。明代至清初是我国版画的黄金时代,尤以萧云从、陈洪绶两位我们为首。萧以山水为佳,而陈则独霸人物画坛,不仅在民间广为流传,在我国版画史上也名垂千古。

陈洪绶 石泉云树图仿赵千里笔法

陈洪绶的画作常选用比照和夸大的方法来体现内涵的生命力,人物造型的变形与夸大方法更是运用得炉火纯青,并结合高明的线条才能及通过提炼的颜色体现,营造出浓浓的“拙”意,以“高古奇骇”著称。晚年笔下人物造型荒诞、变形,头大身短,颇有稚趣,线条安置愈趋天然,散逸疏旷,愈加衰老古拙,勾线也非常随意,意到便成。其翰墨的舒缓状况,达到了我国传统文人审美的最高境地。 陈洪绶不仅在人物画上别出心裁,并且在花鸟画方面也显示出其创造才调的光芒。他的花鸟画坚实而严谨,淡雅而雄壮,芭蕉、菊花、莲、梅都是他画作中呈现频率很高的物象。早年求详,精工巧勒,翰墨浓重,晚年笔简意淡,似为所欲为,不刻意追求,这正是他淡泊宁静、空明无欲的心境外化,使著作具有超凡脱俗的稠密书卷气。

陈洪绶 玉堂基石图

陈洪绶绘画特征,无妨以“古”、“怪”、“雅”三字来归纳。其之“怪”,是在“古”的基础上的一种立异与打破。从陈洪绶这些风格古雅的著作中,变幻出来的是单纯、朴素、巨大、平易的境地,极具特性,造型颜色颇富装修爱好。他傲世人间、特立独行的性情,使其画作具有杰出的艺术特征和明显的个人风格。

陈洪绶 雪蕉图

自宋代以来,山水画一直在我国画坛独领风骚,士大夫们对“天然”的爱好,好像远远超过了对人自身的重视,大部分以人物为主题的绘画著作及肖像画,在我国渐至失掉其矛头。直至明末浊世呈现了一位绘画奇才——陈洪绶,他寻回了丢失已久的六朝、盛唐的人物画传统,使现已陵夷了近六百年的我国人物画再度复兴,发展到一个顶峰,并在山水画占干流的明末画坛独放异彩,画风影响了子孙近三百年,成为我国绘画史上引人瞩目的一代大师。

陈洪绶爱莲,亦爱画荷花。

明 陈洪绶 荷花鸳鸯图 台北故宫博物院藏

《荷花鸳鸯图》陈洪绶早年时的著作。

在水中,亭亭而生四朵清丽的荷花,由含苞欲放到花蕾初绽,从含露向阳到斗丽盛开,形象丰厚,多姿多彩,俯仰的荷叶带露,娉婷舒展,衬托其“出淤泥而不染,濯青莲而不妖”的拟人化风仪。水面上青萍星星点点,一对鸳鸯左右相向,一只凫在石与叶中心休憩,另一只正悠然戏水,却将头侧向爱侣,眼中似有脉脉心意……两只蝴蝶空中翩翩飞舞,向一朵荷花而去,而另一只早已停留在花心之上。赭墨石色的湖石雄奇,嶙锐坚劲,厚重沉凝,立在水中,衬托着绿叶、红莲,一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎着甲虫,弓身欲动…

整幅画面充满了活力与意趣。

陈洪绶 荷花

陈洪绶 清供图

陈洪绶 湖石红蕖

陈洪绶 荷花蝴蝶

陈洪绶 《荷花双蝶图》

陈洪绶 瓶花图

陈洪绶 荷花湖石图

明 陈洪绶 芙蕖菡萏图

传统的祝寿著作多以南山、松柏、寿桃、萱草、仙、佛等涵义,而陈洪绶却以高士持莲出之,比方受画人出淤泥而不染的高尚品质。

陈洪绶 高士持莲图

陈洪绶以老莲为号,是以莲而自况。持莲之高士既是陈洪绶对受画人的奖励,也是陈洪绶自己对自己的描写。

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